「辛奇.很新.奇」影展

「辛奇.很新.奇」影展介紹

文/王萬睿 國立中正大學台灣文學與創意應用研究所助理教授

辛奇(1924-2010)導演,本名辛金傳。辛奇實為其筆名,乃「新奇」之諧音,如影評人黃仁所言,反映在他的電影風格上。成長於臺北萬華的他,1942年前往東京求學,跟隨著臺灣影劇前輩,如何基明(1917-1994)、邵羅輝(1919-1993)、林摶秋(1920-1998)等人腳步,在日本學習燈光、化妝、舞臺設計、編導等電影實作技術,然因太平洋戰爭戰況日漸吃緊,遂於1944年返臺。然而辛奇的電影夢,沒有因戰爭導致的政經變化停頓太久。1956年,由辛奇擔任編劇的台語片《雨夜花》成功賣座,他因此正式於臺灣電影圈出道,並逐步成為台語片黃金時代裡的多產導演。回顧約二十年的電影導演創作生涯,他共執導了50部以上的台語影片,是台語片讓他在臺灣電影史上發光發熱,並於2000年獲頒第37屆金馬獎終生成就特別獎。

本次數位修復影展放映的五部影片,皆是1965年至1969年的辛奇執導的台語電影,包括《難忘的車站》(1965)、《地獄新娘》(1965)、《三八新娘憨子婿》(1967)、《燒肉粽》(1969)與《危險的青春》(1969),超過國家電影中心目前保存八部辛奇導演作品中的一半,同時既「新」且「奇」。1960年代的台語片何「新」之有?首先,辛奇電影的「新」奠基於國家電影中心持續推動的影像保存成果之上。雖然,這些珍貴的膠卷被保留下來也可能只是巧合。1989年,大都影業清理過去片商寄存於庫房的影片,意外讓珍貴卻斑駁的一批台語片膠卷重見天日,也使辛奇導演當年創作的膠卷透過數位修復流程釋放了原本底片中豐富的細節。在辛奇之前,國家電影中心已陸續完成胡金銓和林摶秋等導演為主題的DVD出版計畫,以及數十部經典劇情片與紀錄片膠卷的數位修復成果,主要是為了讓臺灣電影人的手感與足跡能被時代永遠銘刻。

第二,本次辛奇導演數位修復影展之「奇」,或可視為臺灣早期黑白電影的類型奇觀。修復影展放映的五部影片中,就包括了恐怖驚悚、家庭通俗、愛情喜劇、批判寫實等幾種次類型。我們今天回過頭來看,辛奇電影具有文學性的通俗敘事、戲劇性的表演張力與多變的場面調度,某種程度上體現了臺灣黑白電影本土類型的初步實踐。如果電影史是一間需要不斷放映的老戲院,那麼辛奇的台語影片,則是一盤盤被重新拾回、重新修補、重新上色的膠卷,讓過去說故事的方式重新點亮銀幕。如同保羅・謝奇・烏塞(Paolo Cherchi Usai)所言,電影史是建構在永無止盡逆推的概念上,從過去消逝的影像中找到典範的影像,將有助於人們了解電影史作為文化產物的意義。因此,既「新」且「奇」的辛奇電影,不是因為從未出現過,而是搭著文化轉向的數位浪潮回到當代的大銀幕前閃爍時代之光。

《地獄新娘》改編自英國懸疑羅曼史翻譯小說《米蘭夫人》,將複雜的情感關係注入中產階級的日常生活,讓男女主角的曖昧猜忌追逐於淡水紅磚洋樓與荒廢的佛堂。在鄉村地理空間的基調上,台語片少見的家庭教師角色成為敘事核心,當女性的生存之道遭遇時代的魑魅魍魎,陰魂不散的怨念則開啟對抗父權話語的權威。本片驚悚的視覺經驗來自辛奇精心設計的場面調度、靈活的攝影機運動,搭配詭譎音畫同步的沈浸效果,企圖呼應古典好萊塢恐怖類型片傳統。

相較《地獄新娘》改編自西方羅曼史小說,《難忘的車站》則是改編臺灣通俗作家金杏枝的言情小說《冷暖人間》,這本在當時廣獲女性讀者青睞的小說,搬上大銀幕後仍是以酒家女和富家少爺的跨越階級戀愛為敘事主軸,但場景也有更為明確的指涉,從臺北改落在豐原與臺中的地景上,重複出現的火車站成為都會現代性隱喻,凸顯階級對立與性別刻板的侷限。在家庭通俗劇結構裡,真愛在門不當戶不對的條件下必須暫時被犧牲,除非真愛維持得夠長久,或是得經歷生離死別的考驗,才能修成正果。

《三八新娘憨子婿》則以愛情喜劇突圍,在大多數訴諸悲情的台語通俗劇裡成為異數。女主角金玫天真浪漫的相信真愛無敵,相較男主角石軍性格上的軟弱無能,乃是「自由戀愛」的另類演繹。原來受到各自家中長輩反對的年輕男女,劇末終究化解了上一代的未竟之戀,兩對歡喜冤家終成眷屬。本片雖然看似諷刺家父長制的保守立場,但不避諱以大特寫呈現男女主角相擁接吻的親密互動,是少數能體現情慾能動性的台語喜劇片。

《燒肉粽》原片名為《脫褲風波》,受到當時社會事件啟發所改編的劇本,圍繞在無能父親迷途知返的敘事迴圈。與前面三部影片較著重女主角的心理變化相比,本片重心則落在陽明飾演的父親上,強調父親與兒女之間的親情層面。丈夫風流有理,妻子則被奸人設計同時要背負道德譴責。本片故事雖然架構在傳統的性別意識上,飾演女兒的童星戴佩珊的精彩演技卻突圍而出,搭配劉福助演唱同片名歌曲的加持,笑中帶淚的大團圓似乎是台語文藝片的基本調性。

《危險的青春》是部探討男女情欲為主的愛情電影,魁元、玉嬋與晴美的三角關係裡,充滿著情感欲望、金錢地位和家庭價值的拉扯,是台語片中少見的社會寫實風格。片中女性演員造型立體,對白辛辣,演繹著資本主義發展過渡期中躁動的情感動能,以及面對婚姻、生育與愛情等價值觀崩解的猶疑與抉擇。本片將敘事空間定位在香港,把後期台語電影中城鄉差距的母題,轉移至跨國地理想像,含蓄地戲謔港臺之間的冷戰情結。

以上五部影片除了多元的類型敘事外,明星表演則是襯托類型的另一個亮點。其中四部影片的女主角都由金玫擔綱,搭配當時火紅的小生如陽明、石軍與柯俊雄。金玫作為1960年代與白蘭相抗衡的兩大女明星之一,其大銀幕形象總是以悲劇性角色為主,雖然仍可以在《難忘的車站》與《燒肉粽》看到她悲淒的特寫鏡頭,但是也可以發現她在《地獄新娘》中扮演果斷、勇敢尋找真相的家庭女教師,或是《三八新娘憨子婿》裡她為了追求心愛的男朋友,直搗虎穴只為與情人親熱一場。在《三八新娘憨子婿》中,金玫擺脫了苦情酒家女或棄婦的形象,投入在一個總是笑容可掬、淘氣奔放、語言生動的喜劇角色中,透過她略帶誇張的演技,與石軍害羞被動的肢體表現相比,略為翻轉了台語片中常見「男強女弱」的通俗劇公式。

辛奇曾說過:「台語片的黃金時代雖然已經過去呀,但是咱大家努力過的,總算有留著成果啊。」上述五部數位修復影片閃爍著電影類型的實踐、男女明星的出眾演技,甚至是城鄉地景的影像再現,這些吉光片羽的音像背後,是膠卷的歷史,空間的歷史,也是人民的歷史。

 

放映影片

 

10/17 (六) 14:00   19號聚場

地獄新娘  The Bride Who Has Returned from Hell

1965出品|2018數位修復|118 min|臺語|中英字幕|黑白|保護級

青年富商王義明的妻子瑞雲無故失蹤,警察告知其與舊情人落海身亡,義明氣憤難平於是與友人之妻過從甚密,對女兒淑媛漠不關心。白瑞美長年僑居新加坡,回到臺灣卻未料姐姐瑞雲竟命喪黃泉。瑞美決定隱藏身份,到王家擔任家庭教師,暗中調查姐姐去世的真相。王家接連傳出靈異事件,就在瑞美層層推衍解謎,真相即將大白之際,卻沒想到兇手早已盯上了她⋯⋯。

本片改編自《米蘭夫人》,是「哥德式羅曼史」文類的在地化改編。本片在美學形式上充滿表現主義特色,場面調度創意四射,令人見識台語片製作的高水準。在懸疑、兇殺和女家教等摩登元素下,故事再現的卻仍是女性爭奪家庭地位的封建結構。

影片預告:

 

10/24 (六) 14:00   19號聚場

難忘的車站  Encounter at the Station

1965出品│2018數位修復│112 min|臺語|中英字幕|黑白|保護級

女學生翠玉遭養父賣入酒家還債,與她相戀的男大生國良為她贖身預備迎娶。卻被國良母親得知翠玉的過去,動之以情求她離開。國良在誤會中迎娶了母親中意的富家女雲嬌,婚後雲嬌備受冷落。一日國良於酒場再見翠玉,兩人開始同居續前緣。雲嬌與翠玉各自為國良生了孩子,際遇卻大不相同。雲嬌私下拜訪請求翠玉歸還丈夫,翠玉把孩子託付雲嬌後獨自離去。國良得知翠玉又被趕走,崩潰發瘋。雲嬌抑鬱病重,自知來日無多,遂登報尋找翠玉。

本片改編自金杏枝的小說《冷暖人間》。原著寫於反共抗俄時代,然而電影將小說中反共抗俄的內容刪除,將焦點集中在愛情與家庭,成為結構嚴謹、劇情緊湊的家庭通俗劇,也可見60年代觀眾的族群差異。

影片預告:

 

10/31 (六) 14:00   19號聚場

三八新娘憨子婿  Foolish Bride, Naive Bridegroom

1967出品│2019數位修復│101min│臺語│中英字幕|黑白|保護級

文德和桂枝是一對年輕情侶,英俊的文德極富女人緣,上門追求的女子絡繹不絕,寡父阿狗為防堵兒子被勾引,設下天羅地網;桂枝嬌俏外向,其寡母亦嚴格禁止桂枝自由戀愛。這對小情侶屢次偷偷幽會,終於被阿狗發現,但在桂枝的哭求下阿狗答應上門提親。

想不到提親當日,卻意外勾起兩家多年前的恩怨,這下親家結不成反變冤家。文德與桂枝決定私奔同居,這對小情侶,真能有幸福美滿的未來嗎?

本片故事裡女性主動追求男性的舉動,雖看似無法脫離家父長制對於兒女婚姻的主導性,但考慮當時時代氛圍與通俗電影的考量,能夠在本片中凸顯現代女性追求「戀愛自由」的觀點,誠屬不易。

影片預告:

 

11/7 (六) 14:00   19號聚場

燒肉粽  The Rice Dumpling Vendors

1969出品│2017數位修復│84 min│臺語│中英字幕|黑白|輔導級

志明雖然家庭事業兩得意,卻被自己的情婦設計,誤會妻子「討契兄」而將她趕出家門。不久後,志明慘遭情婦侵吞財產,只好帶著三名孩子克難生活。孩子們瞞著父親打零工、賣肉粽,賺錢補貼家用,一家人飽嚐人情冷暖,經歷各種磨難後,是否能夠團圓幸福?

本片原名《內褲風波》,發想自台灣社會新聞。與過往關注女性的通俗劇不同,「男性通俗劇」可說是台語片通俗劇的次類型。片中刻劃出有權勢的男性在谷底翻身,離家的女性自立更生,或許暗示了60年代晚期社會現狀改變後,觀眾「不再天真,但仍美好」的家庭想像。本片收錄的主題曲《燒肉粽》男聲版由劉福助主唱,女聲版則是由年僅十一歲的陳淑樺配唱。

影片預告:

 

11/14 (六) 14:00   19號聚場

危險的青春  Dangerous Youth

1969出品│2014數位修復│95 min│臺語│中英字幕|黑白|輔導級

浪子魁元不求上進只想靠女人的裙帶關係一步登天。他巧遇翹家少女晴美,慫恿她到酒家去上班,並與晴美同居。魁元一心想利用晴美撈錢,晴美卻是真心愛上魁元。而酒家老闆玉嬋是新時代女性,以金錢包養魁元,只談錢不談感情。徘徊在愛情與金錢之間的魁元,被迫思考自己到底要的究竟是什麼?

本片稱得上是現存台語片中最辛辣且前衛的作品,透過妓女、皮條客、老鴇所組成的三角關係來談道德崩壞的資本社會。本片以一台四處狂飆的野狼機車象徵失速的危險青春,肉體慾望的直接呈現、帶有新浪潮風格的美學形式,作為台灣影史上的經典,當之無愧。

影片預告:

 

觀影須知

請遵守現場公佈之電影分級規範及相關規定,並請配合「防疫措施」(戴口罩、量額溫、實名制)入場,園區保留「拒絕遵守規範者」不得入場之權利。

 

國家電影中心影展活動頁面

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指導單位:文化部

主辦單位:國家電影及視聽文化中心

合辦單位:臺中市影視發展基金會、臺南市政府文化局、高雄市電影館、國立臺東生活美學館、光點華山電影館、in89駁二電影院、萬國戲院